泰勒·麦克和威尔·戴维斯谈奥兰多是“给酷儿社区的礼物”-阿百川

　　导演威尔·戴维斯17岁时，第一次读了弗吉尼亚·伍尔夫的小说《奥兰多》。在这部电影中，一个名叫奥兰多的年轻人有一天醒来发现自己变成了一个女人。年轻的戴维斯最终以跨性别者的身份出柜，对他来说，这种流动变化的概念意义深远，尽管他当时无法指出原因。但正如伍尔夫所写的那样，“奥兰多完全保持原样。性别的改变，虽然改变了他们的未来，但丝毫没有改变他们的身份。”

　　现在戴维斯已经30多岁了，他可以更好地解释为什么这对他来说很重要。“有一些东西，以所有最令人愉快的方式，具有颠覆性，”他说。“这个角色可以穿越时间，也可以通过自己的迭代……这不是问题，也不是负担。这只是发生的另一件事。”当他接到在签名剧院执导莎拉·鲁尔改编的《奥兰多》的邀请时，这位忙碌的导演自然答应了。该展览将持续到5月12日。《奥兰多》多次被改编成其他形式——一部由蒂尔达·斯文顿主演的电影，几部歌剧和戏剧。

　　鲁尔的戏剧包括奥兰多和一个合唱团(他们扮演多个角色，包括奥兰多的情人和历史人物，如伊丽莎白女王和威廉·莎士比亚)。之前的版本主要由非性别演员出演。对戴维斯来说，这里有不同的空间。他习惯于打破界限;他目前是响尾蛇剧院公司的艺术总监，这使他成为第一个经营外百老汇剧院的变性人。

　　戴维斯想要创造一个“性别膨胀”的奥兰多，主要由跨性别、非二元和性别不一致的表演者组成。在签名会上，编剧兼演员泰勒·麦克(即将上映的《午夜善恶花园》的演员)扮演主角。配角云集:托尼奖得主丽莎·克朗、内森·李·格雷厄姆、乔·兰伯特、贾尼斯·阿玛亚、TL·汤普森和拉德·佩雷拉。

　　就像Mac开玩笑说的那样:“整个公司都很奇怪，除了Sarah (Ruhl)——我们必须有一个代币。”

　　《奥兰多》是伍尔夫为她的女情人维塔·萨克维尔-韦斯特写的一个故事;最初，它是通过顺性别的视角来解读的，这种转变被视为一种隐喻。虽然在故事中，奥兰多和其他角色改变了他们的性别(无论是身体上的还是通过表现)，但他们从未被明确地认定为变性人，甚至是同性恋。作为一个男人，奥兰多爱上了一个女人;作为一个女人，奥兰多嫁给了一个男人。但是，这个故事是革命性的，因为它把性别作为一种社会结构，一种可塑的东西——人的体内可能有多种性别。

　　随着时间的推移，奥兰多已经成为酷儿和跨性别小说的重要组成部分。“我一直惊讶于我们的历史中有多少是异性恋和顺性的，”麦克说，“当你发现这些过去的事情如此真实时，你会感到震惊。”麦克有点像历史学家，曾在24小时的《流行音乐史24年》(a 24-Decade History of Popular Music)中演出，现在是一部关于麦克斯的音乐会纪录片。

　　下面，戴维斯和麦克讨论了奥兰多今天要教给观众的东西。这篇采访经过了浓缩和编辑。

　　泰勒，你通常在自己的工作中表现出色。你为什么想说别人的话?泰勒·麦克:我一开始是当演员的。坦白说，这个行业对我这样的人都有偏见。刚出道的时候，我花了7年时间试镜，但我连试镜的机会都没有。于是我开始创作自己的作品。我已经快十年没演过别人的戏了。有一部分我真的很喜欢钻研戏剧，只是作为一个演员，不需要同时做20份工作，为了表现自己作为一个艺术家。所以我真的很感激这次经历。

　　作为一个演员，这部戏太美了。在奥兰多打球真是太棒了。你可以做18世纪的复辟，可以做19世纪的情节剧，可以做20世纪的现实主义。你使用了所有的工具。所以这就像10年没有在别人的作品中表演被压缩成一部戏。我喜欢这样。

　　《奥兰多》的舞台说明上说，合唱团“可以由最少三个有天赋的表演大师扮演，也可以由尽可能多的演员扮演。”威尔，看来方向上还有很多空间。你想给这部剧带来什么你以前没见过的东西?威尔·戴维斯:莎拉说:“这是一个开放文本。”这是真的。你可以以任何方式分配给任意数量的表演者。这对我来说真的很棒。我对那些对导演感兴趣的戏剧感兴趣，当它说，“我迫不及待地想和你合作。”我真的很兴奋，奥兰多就是一个很好的例子。我们在2020年和泰勒一起读了一本书，就在我们被隔离的前一周。在那之前不久，我和莎拉认识，我问她:“你听说过这个演员性别多元化的剧吗?”

　　我说:“我觉得可能会发生一些奇妙的事情。”她对此很兴奋，这让我更爱她了。所以当我们读到它的时候，事情发生了——我觉得在这样的作品中总是会发生——一群表演者居住在真正的，充满性别的，性别扩张的空间里，这是对这种语言的一种礼物，因为有一种额外的复杂性和深度，立即爆发在这个房间里。

　　你认为这部作品是对一段被异性恋掩盖的酷儿历史的重新挖掘吗?戴维斯:这不是开垦，这是我的看法。这是泰勒一直在说的，随着时间的推移，这些东西只是——它需要变得更直，它需要变得更性别化，通常它需要变得更白。这就是它成为经典的原因，因为它是对主流范式的回应。莎士比亚也是这样的——我们不需要重复，它已经存在了。没人需要搞怪它。这很奇怪。我们要把它送给你，向你展示它里面那种纯粹不可思议的酷儿能量。但我们不需要收回它，因为它已经是我们的了。

　　麦克:就像发现美国一样——这个东西一直都在那里。如果说有什么不同的话，那就是人们一直瞒着我们因为他们以为自己在做什么奇怪的保护措施。他们瞒着我们。为什么我读的不是这个，而是《蝇王》?

　　你认为这个故事教给我们什么?戴维斯:我特意为这部剧创造了很多彩蛋和时刻，这些都是给酷儿群体的礼物。我还建立了这个戏剧的世界，邀请大家加入。

　　这总是一个问题，当你在编写文本时，我们会讨论谁在讲故事，这周围会有一些(不管出于什么原因)紧张。但我认为我的工作是说，“我们不能来找你，因为我们正在度过最美好的时光。但是非常欢迎你加入我们。我们迫不及待地想要你。”

　　麦克:每个人都被邀请参加派对了。不是每个人都做主，但每个人都被邀请了。[笑]

　　我最近一直在思考的是这部剧所要表达的是温柔的酷儿。威尔导演和设计这部剧的方式是如此美丽和优雅，它都是非常温和的酷儿……以一种你通常不会看到的方式。通常舞台上的酷儿身份都带有资本主义色彩。所以就像，“嘿，我们要卖你!我们在卖你!我们在努力生存!”我觉得这是一种解脱，在我生命的这个阶段，只是在一些温柔的事情上，仍然在表达我的酷儿。